каталог // музыка

СТУК БАМБУКА В XI ЧАСОВ - ЛЁГКОЕ ДЕЛО ХОЛОД


Выргород, 2015
[ambient, trip hop, experimental]

  • Константин Багаев – музыка, звуки, текст
  • Дмитрий Носков – музыка, звуки, текст
  • Василий Агафонов – музыка, звуки
  • Татьяна Ерохина – вокал
  • Андрей Байбеков – гитара (1)
  • Дмитрий Лекомцев – бас-гитара (8)
 

Александр Кушнир "100 магнитоальбомов русского рока":
Этот ижевский проект зарождался в конце восьмидесятых как трио - Дмитрий Носков, Василий Агафонов и Костя Багаев. Молодые музыканты коллекционировали звуки и шумы, пытаясь с их помощью создать цепочку образов и ассоциаций, воплощенных в цельную картину. Шипение магнитофонной ленты, шипение примитивной отечественной электроники, шипение электронаводок на микшер воспринималось ими как белый шум, как элемент холста на картине. Они игрались со звуком и купались в нем. В конце концов, они и окрестили себя звуком - как впечатление от стука бамбуковых палочек, случайно упавших на лестницу поздним летним вечером.
«Мы считали, что самое главное - это создать атмосферу, содержащую в себе настроение, - вспоминает Василий Агафонов. - Не нужно ничего конкретного, о чем можно сказать словами. Мы считали, что музыка в сочетании с поэзией должна нести в себе нечто большее, чем быть способом выяснения отношений с самим собой или с внешним миром».
Никто из них не умел играть ни на одном из музыкальных инструментов. Самым опытным из участников проекта выглядел Дима Носков, поскольку со времен стройотряда неуверенно владел тремя блатными аккордами. Необходимости в остальных аккордах не было - их заменяла игра на ненастроенных инструментах и «экспериментальное звукоизвлечение», которое, по воспоминаниям участников, «было более интересным занятием, чем сочинение и запись песен».
Им казалось, что кроме искусства в мире не существует ничего интересного. Под влиянием произведений Кортасара, Кафки, Кобо Абэ сочинялись рассказы, стихи, рисовались картины. Работавший университетским фотографом Костя Багаев, купив в рассрочку синтезатор «Поливокс», направил общую творческую энергию в область звуковых ландшафтов.
На репортерский магнитофон Дима Носков записывал звуки улицы. Перенося рев осла из городского парка культуры в ткань электронного полотна, он находил в нем крики жар-птицы. Вася Агафонов, наибольший радикал и максималист, вскоре получил почетный титул «мастер подводной музыки». Его конек заключался в умении мастерски обыграть дальний план, создавая своими фоновыми звуками необходимое настроение.
В одной из ранних инструментальных композиций Агафонов засовывал в полость подфуззованной электрогитары карандаш и с его помощью извлекал оттуда замогильные скрипы. Носков насиловал древнюю виолончель и бас.
Багаев, окруженный «Поливоксом», ударным синтезатором «Роктон» и гитарным синтезатором «Лидер-2», создавал эскизы будущих мелодий. Так родилась инструментальная композиция «Береговая осень», навевающая образ печального человека, бесцельно бродящего вдоль берега моря.
...Спустя полгода в недрах проекта созрела потребность записать первую композицию. «У нас появилось желание сделать нечто, совсем ни на что не похожее», - вспоминает Агафонов. В связи с этим в творческих кругах Ижевска негласно был объявлен поиск вокалистки, знавшей (хотя бы в рамках школьной программы) французский язык. Петь на русском музыканты побаивались, хотя сам текст композиции «Лошадь моей жизни», написанный Багаевым, откровенно интриговал: «Лошадь моей жизни/Однажды вышла на берег/Вышла на берег из моря/Она жила там давно/Еще до моего рождения/Глубоко под водой/Ела тростник...»
Вокалистка Таня Ерохина всплыла неожиданно - прямо из бассейна. Тогда казалось, что у нее мало общего с этими оторванными от жизни мечтателями. Бывшая манекенщица с огромными серыми глазами, мастер спорта по пулевой стрельбе, тренировки по плаванию, академическое образование в музыкальной школе и специальность «экономист». Тем не менее она сразу попала в струю.
«Моим первым впечатлением от ребят было удивление от обилия идей и степени свободы в выборе их воплощения, - вспоминает она. - Когда я начала петь, они сразу же заставили меня забыть обо всем, чему я училась в музшколе. Я пыталась петь оформленным звуком, но мне сказали: «Пой, как будто мурлычешь колыбельную. Без напряжений голоса, легко и свободно».
Подстрочно переведенный на французский язык текст «Лошади» был воплощен эротическим шепотом - на фоне медитативной электронной психоделии, диссонансных звуков гитары и нарочито упрощенного баса. Пространство для аналогий практически отсутствовало, и этот факт вскоре получил вполне материальное подтверждение. Снятый в университетском подвале черно-белый видеоклип «Лошади» занял первое место во всесоюзном конкурсе «Программы А». После этого они окончательно поверили в собственные силы. Шел девяностый год.
Одна за другой стали создаваться невеселые медитативные композиции «Белый черт ландыш», «Лоскуток», «Слабый тигр». Тексты писали Багаев и Носков - писали весьма оригинальным образом, как, впрочем, и все, что они делали. «Я включал инструментальную часть мелодии, записанную несколько раз подряд на часовую пленку, - вспоминает Багаев. - Музыка диктовала тему. Затем я брал огромный англо-русский словарь и из нескольких вариантов перевода память выхватывала отдельные слова, которые затем превращались в фразы».
Большая часть текстов посвящалась животным или растениям - в откровенно сюрреалистическом видении: «Слабый тигр, раненный в кровь/С глазами немого мальчика/Связался с луной по чуткой радиостанции/И жаловался, глупый, на пулю».
После рождения подобных опусов начиналась кропотливая работа с вокальными интонациями и произношением каждого слова. Текст изрисовывался графиками темпоритма: паузы, крещендо, пиано. На создание каждой композиции уходило не менее месяца, что, похоже, никого сильно не волновало. Процесс был для них важнее, чем результат.
Вполне возможно, что альбом «Легкое дело холод» так бы никогда и не появился на свет, не объяви Дима Носков о своем уходе из группы. В тот момент он окончательно решил, что в дальнейшем совмещать репетиции и бизнес будет, по меньшей мере, нечестно.
«Сообщение Носкова об уходе было для всех нас как гром среди ясного неба, - вспоминает Багаев. - К тому моменту у нас была готова половина композиций и мы мобилизовали все силы, чтобы доделать альбом».
Запись протекала в течение всего 91-го года на квартире у Багаева. На начальном этапе в ней приняли участие еще два человека: Андрей Гостев и Дима Лекомцев (гитара и бас в «Береговой осени»). В остальных композициях звуковой рисунок осуществляло трио Багаев-Агафонов-Носков по каким-то своим, подчиненным ощущениям, законам.
«Гармоничного звучания мы добивались внутренним чутьем, - вспоминает Агафонов. - Играть по правилам мы так и не научились, да и особого желания не было. Мы слушали много хорошей музыки - от Ино до Throbbing Gristle и понимали, что «играть как все» недостаточно. Для общей гармонии и завершенности нужно играть очень хорошо. Считая это безнадежным занятием, мы продолжали играть очень плохо».
В подобной ситуации нередко выручали технические фокусы и мастерски подобранные шумы. Записанная на 19-й скорости пленка крутилась в обратную сторону в два раза медленнее. Раскаты грома брали с театральных пластинок, «человеческие» вздохи извлекали из баяна с дырявыми мехами. Записывали звуки во время прогулок по Луна-парку и плач ребенка во дворе. В двух песнях фрагментарно использовалось разбитое пианино производства 1885 года, стоявшее дома у Багаева. Игра щетками на пионерском барабане органично вписывалась в общую картину. Не подозревая о существовании сэмплера, они пытались создать его ручной аналог, пропуская сигнал через три последовательно подключенных друг к другу магнитофона.
«Нами двигала техническая невозможность самовыражения, - вспоминает Багаев. - В этом была одновременно беда и обида на то, что у нас связаны руки. После этой записи нам стало казаться, что если художнику дать все, что он захочет (в плане инструментов), у него начнется кризис».
Однако ближе к концу сессии кризис начался внутри самой группы. Можно допустить, что слишком мучительным оказался уход Носкова в собственные коммерческие проекты. Инструментальную композицию «Хрупко двух» Багаев и Агафонов записывали фактически вдвоем.
«Это была одна из последних композиций, - вспоминает Агафонов. - Думаю, в ней присутствует настроение чего-то приближающегося, не совсем хорошего».
«В группе сложилась ситуация, противоречившая всем законам физики, когда одноименные заряды со страшной силой притянулись, а потом с не меньшей силой оттолкнулись, - считает Таня Ерохина. - Если бы тогда у нас в жизни все было хорошо, то ничего в результате не получилось. Над нами властвовало душевное неспокойствие, смятение, атмосфера фабричного индустриального города, черные энергетические дыры. Людям должно было быть очень плохо и тревожно, чтобы такой альбом получился».
Финальную композицию «Снежный мед» Таня записывала в ожидании рождения ребенка. Песня получилась как колыбельная - с рефреном «смерть - не худший грех» и партией клавиш, впервые наложенных в профессиональной студии. Снятая на цвет
ную кинопленку видеоверсия «Снежного меда» (с Ерохиной в главной роли) заняла спустя год первое место в конкурсе видеоклипов программы «Экзотика».
Но группы в тот момент уже не существовало. Заглядывать в будущее было для них безнадежным занятием. После ухода Ерохиной музыкантами была «честно замучена» добрая дюжина претенденток, однако ни одной из них не удалось приблизиться к загадочности и нежности Татьяниного голоса.
...Объединенные очевидной драматургией «песня - инструментальная композиция», все девять треков «Стука бамбука в 11 часов» вышли в виде магнитоальбома в ноябре 91-го года под названием «Легкое дело холод».
Впоследствии музыканты объясняли это название отражением состояния, близкого по ощущениям с «холодом». Будь то пустота, смерть или что-то еще, с этим связанное. Современники восприняли альбом как звуковую дорожку к несуществующему фильму, проект которого был отменен, а песни остались.
В оформлении обложки был использован реальный фотосюжет: глупый мокрый котенок сидит на снегу, печально смотрит на небо и мечтает о чем-то своем - незримом, недосягаемом и, увы, несбыточном

  1. La Cheval De Ma Vie
  2. Хрупко Двух
  3. Белый Черт Ландыш
  4. Снежный Мед
  5. Слабый Тигр
  6. Лоскуток
  7. Какавелла
  8. Береговая Осень
 

вернуться в каталог

 

 

Всё " 1

@ A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W Y Z

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ч Ш Э Ю Я

Тэги:

a_cappella | Abstract | academic | accordion | acid_jazz | acidjazz | acoustic | acoustic_folk | African | Afro-Cuban | Afro-Venezuelan_music | afrobeat | Altai | alternative | alternative_folk-rock | alternative_rock | ambbient | Ambient | Arabian_pop_music | arabic_music | Argentina | Armenian | art_music | art_rock | art-fusion | art-jazz | authentic_folk | avant | avant_music | avant-folk | avant-garde | avant-garde_jazz | avant-jazz | avant-prog | avant-rock | avantgarde | bagpipes | balkan | balkan_brass | Balkan_Ethno | balkan_fusion | Balkan_music | baroque | beatbox | Belarus | Belarus_folk_&_songs | belarussian | bell | big_band | Big-Band | blues | brass | brass_band | breakbeat | buryat-mongolian_tradition | Buryatia | cello_rock | celtic | Celtic_Folk | celtic_fusion | celtic_harp | celtic folk   | cha-cha | chamber | chamber_music | chanson | choir | choirs | choral_singing | classica | classical | collage | comedy | comntemoprary_jazz | compilation | conceptual | concrete_music | contemporary | contemporary_classical | contemporary_jazz | contemporary_music | conzept_art | cossack_songs | country | Cretan_music | cuban_music | cuban_son | cumbia | dark_ambient | dark_cinematic | dark_elektro | dark_folk | darkwave | disco | Downtempo | Drone | drone_ambient | drum_n_bass | drum'n'bass | drums | dub | dup | early | early_music | easy_listening | Egypt_gypsy | electro | electro_funky | electroacoustic | electroacoustic_improvisation | electroacustic | electronic | electronica | electronics | embient | epic_songs | Estonia | ethereal | Ethnic_Chaos | ethnic_fusion | ethno | ethno_fusion | ethno-avangard | ethno-dub | ethno-electronic | Ethno-jazz | ethno-trance | European | European_folk | Europop | experimantal_jazz | Experimental | experimental__fusion | experimental_electronic | experimental_folk | experimental_improvisation | experimental_jazz | experimental_rock | experimrntal | fado | female_vocals | field_recording | field_recording | Finland | Finnish | flow | folk | folk_music | folk_rock | folk_rock  | FOLK-ROCK | free_beat | free_funk | free_improve | free_improvisation | Free_Jazz | funk | Fusion | future_jazz | gamelan | garage_rock | Georgia | glitch | gospel | goth_rock | gothic | Greek | guitar_music | gypsy | Gypsy_jazz | hang | hang_drum | hardcore | hip_hop | hiphop | house | hung_drum | IDM | improv | improvisation | improvisation_music | improvised_music | indie | indie_rock | indstrial | Industrial | instrumental | intuition_improvisation | intuitive_improvisation | japan | jazz | jazz_punk | jazz_rock | jazz-core | jazz-funk | jazz-rock | jazzcore | jewish | jewish_music | jewsharp | jungle | Karelia | Karelian | KARELIAN_AND_FINISH_FOLK_&_SONGS | Kasachstan | Khakassia | Khakassian_folk | Khakassian_traditions | khomus | Kirghizian | klezmer | krautrock | ladino | latin-jazz | latino | live | live_electronic | live_electronics | lounge | marimba | martial_industrial | Math_Rock | medieval | medieval_european_folk | meditative | metal | middle | middle_eastern | minimal | minimal_jazz | minimalism | misique_concrte | modern | modern_classical | modern_creative | modern_rock | Moldova | Mongolian | music_of_Andes | musical_satire | musique_concrete | neo_classical | neo-folk | neo-romantics | neoclassic | neofolk | new_age | new_chamber_music | new_folk_music | New_fusion | new_music | new_wave | no_wave | Noise | noise_rock | nu-jazz | ortodox | overtone_singing | pagan_folk | pagan-folk_metal | Pakistan | percussion | piano | poetry | Polish | polyrhythmic | pop | post_avant-garde | post_bop | post_Industrial | post_jazz | post_rock | post-hardcore | post-jazz | post-modern | post-punk | post-rock | Power_Electronics | power_rock | prog | prog_rock | progressive | progressive_rock | psy-ambient | psychedelia | psychedelic | psychedelic_rock | psychodelic | punk | punk_jazz | reggae | religious | rembetiko | renaissance | rhythm-and-blues | rhythmic_Noise | ritual | ritual_industrial | rock | rock-n-roll | romance | Romani | romantic | roots | Russian | Russian_authentic_folk | Russian_authentic_songs | Russian_beat | Russian_folk | Russian_folk_&_songs | Russian_folk_music | Russian_folk_songs | Russian_folklore | Russian_traditional_songs | russian_world_folk | Saint_Petersburg | salsa | saundtrack | scandinavian_folk | schlager | scottish | Scottish_folk | Serbia | shamanic | shoegaze | Siberia | ska | soft_rock | son | soundscapes | soundtrack | space_rock | space-age | speech | spirituals | spoken_word | surf | swedish | swing | synth-pop | Tadjikistan | tango | techno | throat_singing | traditional_Indian_music | traditional_music_of_Tuva | traditional_poerty | traditional_russian_music | traditional_russian_songs | trance | tribal | trip_hop | trip-hop | Turkish | Tuva | Tuva_folk | Ukrainian | Ukrainian_authentic_folk | vargan | various | various_artists | Venezuela | vocal | voices | Western_Siberia | world | world_beat | world_jazz | world_music |  avant-garde |  avant-prog |  progressive_rock | авангард | авангардный_рок | авторская_песня | арфа | аудиоспектакль | аутентичный_фольклор | богослужебные_песнопения | варган | горловое_пение | гусли | джаз | духовные_стихи | женское_многоголосие | импровизация | ирландская_музыка | казачьи_песни | канты | колокольный_звон | лютневая_музыка | минимал-техно | музыка_для_ударных_инструментов | народная_песня | новая_поэзия | новый_джаз | Панк-джаз | поэзия | прог-панк | рок | Россия | русские_духовные_песни | русские_духовные_стихи | русский_фольклор | СБОРНИК | свободная_импровизация | сказки | спектакль | старинная_русская_музыка | стихи | тибетская_ритуальная_музыка | традиционный_фольклор | украинские_танцы | фолк | фолк-рок | фолклор | фольклор | фьюжн | Хакассия | хоровое_пение | электроакустика | ЭЛЕКТРОАКУСТИЧЕСКАЯ_ИМПРОВИЗАЦИЯ | этно-джаз | этнофьюжн |

Лейблы:

1000füssler | A-ram | Achtung Baby! | ACOUSTIC MUSIC RECORDS | AGENCY GOLD PRO | AKATZIA Records | Aketa's Disk | Akt-Produkt | Algambra Music | ALONE AT LAST | AnTrop | Aquarellist | ArtBeat | Artservice | Asphalt Tango Records | AURIS MEDIA | AURIS MEDIA / ANANA LTD | AURIS MEDIA / TOPHETH PROPHET | Autrecords | BAD TASTE | BIG Production | BMA Group ‎ | Boheme Music | Bomba Piter | Bôłt | Brilliant Classics ‎ | BRP records | CADENCE JAZZ | Candid | Caravan Records | CCn'C | CD LAND | Cheburec Records | Citadel | Clean Feed | COLD MEAT INDUSTRY | Cold Spring ‎ | Cpl-music | Creative Sources | CX Records | Cyclic Law | DEEP MUSIC | DELERIUM | Denovali Records | Der Angriff | Divine Comedy | DOM Records | EASTBLOK MUSIC | Eclipse Music | EDDA GRAMMOFON | Edition RZ | Edition Wandelweiser Records | Ektro Records | EMI | Ermatell Records | Ewers Tonkunst | Ewers Tonkunst / Indiestate Distribution / Cyclic Law | Ewers Tonkunst/ Indiestate Distribution | EXIL | Exotica | FANCYMUSIC | Feelee | FIVEPRO RECORDS | FMP | FMR | FMR Records | For Tune | Frio | Frog records | Frozen Light | FULLDOZER | Fulldozer Records | FUNDACION INTERCHANGE | Golden Years Of New Jazz | GREEN LANDS | Green Wave | Greentrax | Greentrax Recordings | GREENWAVE MUSIC | Inasound Records | INDIES RECORDS | Indiestate Distribution | Infinite Fog Productions | INSUBORDINATIONS | INTONEMA | IZBA | JARO | Jazz Family | Jazzosophia | Kailas Records | KAMWA | Karkia Mistika | Kauriala Society ‎ | Kirkelig Kulturverksted ‎ | Kotä Records | KultFront | Kvitnu | Landy Star | LANDY STAR MUSIC | Laton | Lava Productions | Lavina Music | Le Chant Du Monde | Leo Lab | LEO RECORDS | Long Arms Records | Lotos | M-Classic Records | Manas Records | Manchester Files | Mantra Spenta | Mathka | Mavi Keman Records | MEGADISC | Merusa | MERUSA RECORDS | MIKROTON | MIKROTON-LAMINAL | MKDK Records | Monochrome Vision | Monopoly Records | MONOTONE | Mouse records | Moving Furniture Records | Music Box Records | Nemu Records | Network Medien | Neuklang | New Albion | New Folder (2) | NEW ORTHODOX LINE | New Ortodox Line | NEX | NITKIE | NN RECORDS | No Man's Land | Not On Label | Not Two | Objective Music | OBST | OctoberXart Records | OK Production | Old Europa Cafe | One Little Indian | OPPOSING MUSIC | Orange World | Ostroga | OutLine Records | OutLine Records/ Bomba Piter | Pa gamle stier | Pan Records | Panfiloff Music | Piranha | POETS CLUB RECORDS | PRIKOSNOVENIE | Psych-O-Path | Radio Netherlands | RAIG | RareNoise Records | Real World | RecRec | RED TOUCAN RECORDS | ReR Megacorp | ReR Megacorp ‎ | Review records | RH POZITIF | Rockadillo records | Ronees | Scythian horn | Shadowplay | sincerely music | Sketis Music | SLAM | Slam Productions | Solnze Records | Solyd Records | SOM LIVRE | Sonore | Sound Age | STEINKLANG RECORDS | Strange Sounds | Strannik | SvaSound | TA-MUSICA | TAU | Terem-Music | Terirem | TERIREM PRODUCTIONS | Tesla / nT02 | The ACT Company | The Eastern Front | The Moscow State Tchaikovsky Conservarote | Tonzonen Records | TOT OU TARD | Toten Schwan | Tourette records | Trost Records | Tunecore | Twogentlemen | Ulitka Records | Ultra | UNTIME RECORDS | UR-Realist | VAPRAKSILA | VMS | VMS ‎ | WAYSTYX | We Jazz | Westpark Music | Wooden Head | Xource Records | Zoharum | АРТсервис | Атлантiк | Выргород | Геометрия | Дерево рекордс | Звучший лук records | Клуб АРТ'ЭРИА | Культурный фонд Скифский Рог | Марджани | Министерство дистанционного управления культурой | Министерство дистанционного управлния культурой | Мистерия Звука | Орех | Отделение ВЫХОД | Перекресток Рекордс | Поп-Механика | Поход | РАРИТЕТ-CD | РФС | Скаzки Records | Славянский Восход | Снегири | Союз | Товарищество Свободная Культура | топот | Фирма Грамзаписи Никитин | Фирма Мелодия | Фольклорно-этнографический центр Санкт-Петербургской консерватории | Фонд казачей культуры | ФОНО | Хор | Черная земля | Электроиндустрия |

новинки

 

спасибо:

Ostengruppe

LiniaGrafic!

Ринет

Москва Медиа