EL INFIERNO MUSICAL: CHRISTOF KURZMANN / KEN VANDERMARK / EVA REITER / CLAYTON THOMAS / MARTIN BRANDLMAYR - A TRIBUTE TO ALEJANDRA PIZARNIK

MIKROTON, 2011

В октябре Си-Ди гурманы "Радио России "Культура" уже слушали аудионовинки московского лейбла «Микротон»; но к концерту выдающегося дуэта Кен Вандермарк- Поль Нильссен-Лов 31 октября, «Микротон» приурочил выпуск проекта известного австрийского электронщика и устроителя фестивалей электронной музыки Христофа Курцманна, поскольку один и участников этого проекта – Кен Вандермарк (который играет здесь на бас-кларнете). Конечно, диск, оформленный «музыкальной» частью триптиха Иеронима Босха «Страшный суд», мог бы выглядеть претенциозно, если бы аргентинская поэтесса и переводчица Александра Писарник первой половины ХX века (кстати, ее родители – выходцы из России) не назвала свой предсмертный сборник стихов «Музыкальный ад» и не упоминала бы в нем о «Страшном суде». Христоф Курцманн «озвучивает» и сам исполняет (скорее, мелодекламирует, чем поет) стихи Александры Писарник, которые получили высокую оценку ведущих испаноязычных литераторов, включая Хулио Кортасара, который, по слухам, даже сделал поэтессу прообразом одной из героинь своего экспериментального романа «Игра в классики».

Радио Культура, Дмитрий Ухов.

Новый релиз московского лейбла Mikroton —это необычный проект австрийского музыканта Кристофа Курцманна, посвящённый Алехандре Писарник (Alejandra Pizarnik), аргентинской авангардной поэтессе. В свою группу Курцманн взял очень разных музыкантов: саксофониста и кларнетиста Кена Вандермарка (Ken Vandermark), контрабасиста Клайтона Томаса (Clayton Thomas), перкуссиониста Мартина Брандлмайра (Martin Brandlmayr) и Эву Райтер (Eve Reiter), которая играет на виола да гамба, контрабасовой флейте и дан бау. Сам Кристоф заведует композицией и электроникой, а также поет и декламирует стихи, играет на альт-саксофоне и гитаре. Получилась странная и эклектичная музыка. С первых минут голос Курцманна (тембрально очень похожий на голоса рассказчиков в прогрессив-роке) ведет неспешную историю под дроновый аккомпанемент чуть ли не около-этнического настроения, после чего Вандермарк играет некое подобие соло, после которого наступает уже так называемый акустический дрон (похоже, что Томас играет с моторчиком), снова голос. Следующий трек —игривый и даже веселый, где Вандерм арк напомнил себя времен Spaceways Inc, хотя под конец настрой трека всё же сменился на более мрачный. Вновь новое течение далее: глитч-эмбиент будто из неизданного творчества Феннеса (Fennesz), ксилофон и испанский текст. Красивость длится минуты четыре, после что-то происходит и вновь саксофон возвращает нас в пучину чикагского фри, а потом опять резко все возвращается к началу. И далее в оставшихся треках нас ждут фри-импров, рок, некие баллады и так далее.
Такой разбор по составляющим приводит к тому, что все эти элементы не особо интересны по отдельности. Такое часто встречается в прогрессив-роке, где музыканты любят намешать всего и побольше, но результат оказывается попросту скучным. Есть только одно но —этот диск интригует. Получился странный и нестандартный альбом, который можно просто слушать, не пускаясь в анализ. Рекомендовать диск можно довольно ограниченному количеству ценителей, потому как он слишком фри-импровен для любителей электроакустики, слишком нашпигован электроникой для фри-джазменов и слишком песенный для любителей смури. Раньше лейбл Erstwhile использовал термин dangerous improv для обозначения новой музыки, странной и нестандартной. Может быть это тоже что-то подобное? Так или иначе, но это несомненная удача для Mikroton, начинающего расширять рамки электроакустического направления.

Современная музыка, Илья Белоруков.

вернуться в каталог