АРКАДИЙ ШИЛКЛОПЕР - ПОДАРОК МОСКВЕ

DOM Records, 2003
[jazz, improvised music]

ДЕВЯТЬ ИСТОРИЙ О СОЗДАНИИ ЭТОГО АЛЬБОМА.

"Tell Me Story" ("Расскажи мне историю") - говорят американцы, верно полагая, что любое повествование, в том числе и музыкальное, должно иметь сюжет, драматургию, интригу.

История альбома,который Вы держите в руках, началась в феврале 2000 года, когда мои коллеги по Vienna Art Orchestra бразильский гитарист Алегре Корреа и австрийский контрабасист Георг Брайншмид по моему приглашению впервые прилетели в Москву. Встретившись в Шереметьево, благополучно пройдя паспортный и таможенный контроль и коротко ознакомившись с историей аэропорта, мы двинулись к ожидавшему нас автобусу. Вдруг Алегре остановился и что-то лихорадочно стал искать в своей сумке и, наконец, достал из неё листок нотной бумаги; сев в автобус и не проявляя никакого интереса к зимним московским пейзажам, он углубился в написание темы, которая была как раз готова к приезду в гостиницу. Алегре посвятил её Москве и назвал "Presente para Moscou" ("Подарок Москве"). Каждый из 12 гостей-музыкантов, участвующих в записях, о которых речь пойдёт дальше, подарил Москве и московской публике частичку своей души, любви и таланта, поэтому название композиции Алегре"Подарок Москве" как нельзя лучше подходит в качестве названия всего альбома.

График репетиций в ДОМе и концертов квартета (в котором помимо Алегре и Георга участвовал мой кишинёвский друг, великолепный барабанщик Олег Балтага) был довольно насыщенным, поэтому в студию мы попали всего на один вечер. В "Танце На Семь" удалось записать только середину (гитарное соло Алегре), а уже начало (три альпийских рога) и финал (небольшое соло ударных) я записывал и редактировал позднее.

Пьеса "Беримбаодуо" была записана на концерте в Центральном Доме Художника 22 февраля 2000 года. Здесь Алегре поёт скэтом и играет на инструменте, который называется "беримбао", а я играю на нижней половине альпийского рога (alperidoo), имитируя звучание диджериду. Слышна бурная реакция зала в самом начале пьесы. Дело в том, что Алегре вышел на сцену с оголённым торсом, так как это необходимо для традиционного исполнения на беримбао. Сушёная тыква, из которой состоит корпус инструмента, соприкасаясь с телом музыканта, резонирует от единственной струны и издаёт яркий, но немного резковатый звук. Эту запись можно считать исторической, так как бразильский инструмент случайно был разбит на джазовом фестивале в Ижевске, где мы выступали после Москвы.

История композиции"Пиво Для "Птицы" такова. В 1996 году я был приглашён на очередной международный симпозиум валторнистов в Канзас-Сити, где, как известно, родился и похоронен Чарли Паркер. Посетив могилу гения саксофона и одного из родоначальников стиля bebop, мы с коллегами зашли в местный паб-пивоварню на 75-й улице, где варят пиво под названием "Charlie Parker". Выпив пару кружек вполне приличного для Америки пива и чуть захмелев, я осмелился предложить бармену сыграть одну из тем Паркера в обмен на очередную кружку. Он тут же согласился, сел напротив меня, всем своим видом призывая в свидетели посетителей паба, и приготовился слушать. Мне ничего не оставалось делать, как взять валторну и сыграть композицию Паркера "Now's The Time". Бурные аплодисменты, бокал пива и майка с символикой заведения были мне наградой за смелость. Сама композиция появилась гораздо позже, а название родилось из воспоминаний об этой необычной истории. Запись происходила следующим образом. Сначала Олег Балтага прописал барабаны, примерно через 3 месяца в студии появился Володя Волков, быстро записал свою партию контрабаса, а затем предложил сверху, смычком, сыграть что-нибудь спонтанное. И он такое наиграл, что его импровизация полностью перевернула начальную концепцию пьесы, которая, по моему замыслу, должна была быть миниатюрой, и превратила её в энергичную, динамичную композицию с развёрнутой драматургией и жёстким нервом. Следующая история началась с телефонного звонка бразильского друга Миши Альперина перкуссиониста Селиу Ди Карвалью. Он пригласил меня в "Le Club" на концерт в составе: Клаудио Дольсберг - фортепиано, Нэй Консейсау - бас, Робертинью Силва - перкуссия, Селиу Ди Карвалью - перкуссия. Концерт мне понравился, но больше всех привлек мое внимание Нэй. Его игра на 6-струнном басе настолько поразила моё воображение, что я решил пригласить его на запись пьесы "Фанк Рог". Селиу тоже согласился принять участие в записи, но я никак не ожидал ,что в студию пойдёт и сам Робертинью Силва, уважаемый музыкант, много лет игравший со знаменитым Милтоном Насименту. Это была редкая удача. Бразильцы устроили настоящий праздник с использованием полного набора традиционной перкуссии, а Нэй сыграл такое соло, что я до сих пор хожу и его напеваю.

Ещё один мой давний друг и коллега, вокалист и исполнитель на уде, тунисец Дафер Юссеф появился в Москве 16 мая 2000 года по приглашению компании "ВОНЕМЕ-MUSIC" для участия в джазовом фестивале. Его график пребывания в Москве был ещё короче и насыщенней, чем у Алегре и Георга, поэтому в студию мы попали только на полчаса. Толком не настроившись и ещё не остыв от эмоционального возбуждения только что сыгранного концерта в ДОМе, Дафе каким-то образом удалось спеть драматичную и в тоже время очень трепетную песню. И вновь я услышал, что аутентичный звук альпериду не испортит, а наоборот, поддержит мистический характер вокализа, блестяще исполненного Дафой. Оставалось только найти и записать какой-нибудь низкий ударный инструмент (шаманский бубен, например, или что-то в этом роде). После нескольких неудачных попыток я уже готов был отказаться от этой идеи, как вдруг в ДОМе, в офисе на стене, случайно увидел барабан, как потом мне рассказала Ольга Митрофанова, купленный у музыкантов Нила. Решение было принято моментально. Схватив барабан, я ринулся в студию, сам сыграл и записал то, что было необходимо, и быстро отвёз барабан назад. Кажется, никто временной пропажи так и не заметил. Так родилась композиция "Нида".

Пьеса"Карнавал" первоначально была придумана и записана для 8 альпийских рогов, но, закончив запись и редакцию, я почувствовал, что карнавальный характер пьесы располагает к тому, чтобы включить в неё настоящую латиноамериканскую перкуссию. Такую перкуссию найти в Москве несложно, но где же взять настоящих, корневых исполнителей на ней? Случай представился благодаря ещё одному замечательному музыканту, моему другу и коллеге Андрею Кондакову, который в октябре 2001 года пригласил в Россию для участия в бразильском проекте нью-йоркского перкуссиониста Кафе. Сам я в это время был на гастролях в Германии, но зная, что Кафе в Москве, позвонил редактору "Jazz.ru" Кириллу Мошкову и попросил его найти Андрея, чтобы он, в свою очередь, привёл на один час в консерваторскую студию Кафе. Звукорежиссёры Серёжа Большаков и Коля Козырев уже были предупреждены. Мой план осуществился и запись состоялась. Кафе торопился на самолёт, но всё же записал не только шейкер, но и пандейро, и тамборим, и куику. Когда же он прослушал конечный вариант, то сказал, что это похоже на бразильский марш. Ещё одна история связана с телефонным звонком, на этот раз, Алексея Баташёва, который просил меня найти Дафу Юссефа для участия в дневном концерте "Джаз и Восток" в Московской консерватории 8 марта 2003 года. Абсолютно не надеясь заполучить занятого музыканта, я всё же позвонил ему, и (о чудо!) два дня (7 и 8 марта) у него оказались свободными. Так, спустя три года, Дафер снова появился в Москве. Спонтанная импровизация "Серафима" была записана 8 марта на вечернем концерте в ДОМе.

Май. 2001 года. Московский театральный фестиваль. Для участия в "Полифонии мира" Александра Бакши, помимо Гидона Кремера с его "Кре-мератой", страсбургских перкуссионистов, тувинских и алтайских шаманов, в Москву прилетели великолепный американский тубист, уже много лет живущий в Вене, Джонатан Сасс и потрясающий исполнитель на дид-жериду и тромбоне Адриан Меарс из Австралии. Оба музыканта, так же как Алегре и Георг, были участниками Vienna Art Orchestra, благодаря которому мы и познакомились. Заполучить в Россию таких музыкантов - большая удача, поэтому очень хотелось сыграть вместе и, возможно, записаться в студии, но репетиции "Полифонии мира" в театре имени Вахтангова шли каждый день, и шансов практически не было. Всё же мне удалось уговорить режиссёра Каму Гинкаса освободить нас на один вечер, и концерт "Заговор медных II" в ДОМе состоялся 12 мая 2001 года.
Состав "заговорщиков" оказался внушительным: великолепный трубач из Екатеринбурга Сергей Пронь (кстати, участник моего "Заговора медных I"); давний гамбургский друг ДОМа Хайнц-Эрих Гёдеке -тромбон, диджериду, тибетский горн; Джонатан Сасс (США) - туба; Адриан Меарс (Австралия) - тромбон, диджериду, я играл только на валторне и альпийском роге. Специально была написана пьеса "Шаг За Шагом", с записью которой позднее пришлось повозиться: вступление диджериду я взял с концерта в "ДОМе", а основной рифф - с подаренной мне записи самого Адриана; партия тубы была записана полгода спустя в перерыве между мастер-классами, на которые Джонатан специально прилетел по приглашению Московской консерватории;перкуссия в исполнении Хакберды Алламурадова (ансамбль "Ашхабад") появилась в записи ещё через полгода; только после этого я прописал трёхголосные аккорды и импровизацию валторны. Но на этом история записи "Шага За Шагом" не закончилась. Ещё были долгие часы, проведённые в студии с Олегом Чеховым. Менялись форма, длина и драматургия композиции, изучались и анализировались различные мнения друзей, музыкантов, звукорежиссёров, родственников и просто сочувствующих. Коля Козырев (мой соавтор и звукорежиссёр по альбому "PILATUS") "перелопатил" всю перкуссию и партию диджериду. В общем, конечный вариант этой пьесы - коллективный продукт, за который я не несу никакой ответственности.

Аркадий Шилклопер

1. Танец на семь - 5:13
2. Беримбаодуо - 5:06
3. Пиво для ''Птицы'' - 5:37
4. Фанк Рог - 4:44
5. Подарок Москве - 7:47
6. Нида - 3:38
7. Карнавал - 3:23
8. Серафима - 8:52
9. Шаг за шагом - 5:33

вернуться в каталог